В январе 2025 года Variety сообщило, что вокруг фильма The Brutalist возникла критика после слов монтажёра Давида Янчшо о применении ИИ-инструментов при работе с венгерскими репликами и некоторыми визуальными материалами; публикация описывала реакцию как спор о допустимости «ИИ для диалогов и рисунков» в картине, претендующей на статус престижного кино.
20 января 2025 года режиссёр Брэйди Корбет в комментарии Variety заявил, что «исполнения Эдриана Броуди и Фелисити Джонс полностью принадлежат им», а технология применялась «только для монтажа диалогов на венгерском языке»; он также подчёркивал, что вмешательство касалось уточнения отдельных элементов произношения, а не записи новых реплик. The Hollywood Reporter 28 января 2025 года описывал спор как связанный с использованием программного обеспечения Respeecher для манипуляции отдельными гласными звуками в венгерской речи Броуди и Джонс; публикация выходила в формате колонки приглашённого автора. По данным Variety, обсуждение затронуло и визуальную часть: в исходной публикации упоминались «пейзажей», что расширило спор от темы актёрского исполнения к теме происхождения графических материалов и того, как они создавались в производственном процессе. Vanity Fair в январе 2025 года приводил слова Янчшо, что использование Respeecher для венгерских реплик сводилось «в основном к замене букв то тут, то там», а также отмечал, что решение увязывалось с ограничениями независимого финансирования и длительностью постпродакшена.
В феврале 2025 года Variety сообщило, что Academy of Motion Picture Arts and Sciences намерена «активно изучить» изменение требований к подаче фильмов на «Оскар», при котором проекты должны будут раскрывать использование ИИ; в качестве одного из кейсов, вокруг которых возникла дискуссия, издание называло The Brutalist (перевод по публикации). 21 апреля 2025 года пресс-служба Академии опубликовала утверждённые правила и проморегламенты для 98-й церемонии. В пресс-релизе в правила о праве попадания в номинацию была введена формулировка о «Generative Artificial Intelligence (ИИ)», рекомендованная Science and Technology Council: «инструменты не помогают и не вредят шансам получить номинацию», а при выборе фильмов и достижений «будет учитываться степень того, насколько в основе творческого авторства находился человек» (перевод цитаты). В том же пресс-релизе Академия объявила процедурное изменение: члены Академии должны «посмотреть все номинированные фильмы в каждой категории», чтобы иметь право голосовать в финальном туре (перевод формулировки). Документ также уточнял правила кампаний: публичные коммуникации, включая сообщения в соцсетях, «не могут уничижать техники, использованные в любом фильме» (перевод формулировки о запрете disparage techniques).
Associated Press, пересказывая те же изменения, отмечал, что Академия формализовала подход к ИИ: генеративные инструменты «не будут ни повышать, ни снижать» шансы на номинацию, а оценка будет учитывать человеческое творческое авторство (перевод по материалу). 22 марта 2025 года Variety цитировало режиссёра Дэвида Кроненберга, который называл негатив вокруг The Brutalist «кампанией» и говорил, что модификация голоса актёров не является новой практикой (перевод по публикации). Deadline 20 января 2025 года также передавал позицию Корбета, что ИИ применялся «только для редактирования венгерского диалога», и фиксировал, что заявление появилось как ответ на публичные обвинения в подмене актёрского исполнения (перевод по публикации).
Источники 2025 года описывали кейс The Brutalist как спор о конкретных операциях постпродакшена — точечной правке звучания и упоминании AI в отношении отдельных визуальных материалов — и как фактор, включённый в обсуждение процедур наградного сезона: от возможного раскрытия использования ИИ до формулировок Академии о роли человеческого авторства и ограничений на публичное «уничижение» применённых в фильмах техник.
Александр Маркарян — единственный мужчина в команде и главный эксперт по правовым аспектам киноиндустрии. Разбирает судебные прецеденты, связанные с использованием ИИ, защитой голоса и изображения, а также спорные ситуации на стыке технологий и авторского права.